文／黃秀蘭（蘭天律師）
近年來真人真事改編蔚為風潮，2018年上映之日本電影《小偷家族》、韓國《分秒幣爭》和美國《決勝女王》、2019《幸福綠皮書》、2020《不完美的正義》、《重磅新聞》等，紛紛以社會真實事件作為故事藍本，改編劇本躍上大銀幕，受到觀眾的矚目，贏得諸多獎項。今（2021）年9月甫下片之《 抓狂演訓班》，改編自1986年瑞典哥特堡監獄發生之真人真事，亦掀起熱議。
本專題首篇〈當真實人格躍上電影銀幕〉已大致說明，改編真人情事，如以真實姓名等個人具體特徵改編新聞報導、社會事件之人物及故事情節，或標示故事原型人物之姓名，須經當事人授權，尤其內容含有爭議性的情節（如犯罪事件、違背倫理、反道德等），涉及當事人隱私權、姓名權、肖像權等，應先取得當事人之同意。
但是，若影視作品的情節取材自媒體報導，究竟可資使用的素材範圍如何取捨？如何避免侵害故事主角的權利？如未帶出原型人物之姓名肖像，劇情亦經轉化或虛構，是否須取得授權？本文將由2009年在金馬獎及台北電影獎大受矚目的電影《不能沒有你》切入，分析以媒體報導為劇情原型的影視作品，取材的範圍與當事人授權的必要與否。
以轉化、虛構，拉開與真實人物的距離
2009年在台灣上映的電影《不能沒有你》 ，改編自2003年震驚社會的新聞事件。一位台北的單親爸爸由於無法為女兒申報戶口，以至於影響幼女上學，四處求助無門，絕望地決定抱著5歲女兒，從台北火車站前的天橋跳下來，幸虧警員及時趕到現場，阻止這場人倫悲劇的發生。
事發當天媒體爭相報導，戴立忍導演在報上讀到這篇報導，感觸良深，經過6年籌劃、撰寫劇本、改編拍成電影《不能沒有你》，嗣後在2009年獲金馬獎最佳原著劇本等五大獎項。
由於在電影中，編導戴立忍並未使用真實人物的照片，亦未披露其姓名或個資，俱連父女的住家、學校、職業、生活背景等，皆已轉化改寫，因此電影內容不具真實故事之事件特徵，觀眾只知道電影描述一樁悲劇的社會事件，但不明曉真實人物是何人。編劇、導演的處理手法，未涉及原型人物之姓名權、肖像權、隱私權等民法上之人格權，因此無需取得單親爸爸的授權，殆無侵權的疑義。
由此案例可知，改編真人真事需否授權的判斷標準，在於「改編的方式與結果是否侵害原型人物的權利」。
舉另一例，1991年7月27日台灣上映的電影《牯嶺街少年殺人事件》，編劇（楊德昌、閻鴻亞、楊順清、賴銘堂）將影片背景設定在1960年初台北市南海路附近，劇情描述男主角小四（建國中學補校生），痴迷於女主角小明，因小明與小馬交往，小四本想教訓小馬，卻持刀衝動殺死小明。電影故事情節改編自新聞報導1961年台北市牯嶺街青少年殺人案，男主角小四之原型人物為建國中學生茅武，因心儀女生劉敏，但劉敏與男同學馬積申有曖昧情愫，茅武本想教訓馬積申，卻憤而持刀殺死劉敏。
此電影劇本改編自真實事件，但未使用原型人物的真實姓名，僅引用相似之時代背景、場景地點、學校名稱、男女關係、持刀殺人等要素，其他內容皆虛構。此種敘事手法並不需取得當事人或其繼承人之同意。
事件「共通模式」的改編手法
依此向下，假設某劇組欲拍攝鄭捷隨機殺人案，若導演設定的場景在捷運車廂，可是其他故事的特徵完全不同，包括凶器、行兇方式、死者人數、結束情況，如此一來，只是形成一個事件模式的描述，並非事件本身的重現。又譬若美國校園常常發生的隨機殺人事件，如果取材的是伊利諾州某一個學校的殺人案，但劇情設定發生在紐約，雖然同樣以手槍殺害教室裡的學生，凶器（手槍）及被害人身分（學生）皆相同，此時，就只是改編為校園隨機殺人事件的模式，而非特定案件的故事。所以，當事件的重要特徵都摘除的時候，只有擷取其中的一、兩個特徵，並不至於產生侵權的情事。
典型的適例為公共電視台2019年播映的劇集《我們與惡的距離》，劇情設定僅歸納隨機殺人事件的共通性。例如隨機殺人通常發生在人潮眾多的地方，《我們與惡的距離》即把鄭捷事件捷運車廂的場景搬到電影院，同屬眾人聚集之處，亦可達到隨機殺人的戲劇性效果。
至於劇集中其他的故事情節，如兇手背後的犯罪事實、家人委任辯護律師、審判後被告很快就被槍決了，這些故事屬於一種模式性的改寫方式，並未透露當事者姓名或其他特徵，因此不至於構成對原型人物的侵害，反而由於具有公益的色彩，更能警惕世道人心。
透過此類的故事劇情，得以提醒社會大眾，我們的社會是不是生病了？為什麼會有人在不能控制的狀況之下，竟然傷害另外一個人的重大的法益－－生命權？為什麼兇手會走上這條路？因此，《我們與惡的距離》實際的觀看效益，即深刻地提醒這個社會，這些兇殺案件發生的時候，在陰暗的角落仍有許多無形的未爆彈，可能隨時在我們每一個人的四周。那麼，司法機關是否應該研究防範之道？因而才會有《我們與惡的距離》劇集終結篇中描繪的「修復式司法」的實踐場景，希望藉由被害人與加害人（或家屬）的和解，慢慢地改變原本仇恨的心理；同時提醒心理學家、社會學家共同正視這些問題，積極尋求解決之道。
這是從公益的角度出發、改編社會事件的影視作品。當這些改編作品，沒有使用或標示特定社會事件中重要人物的真實姓名，僅僅引用部分故事情節，且經過轉化，且影片其他內容出於虛構，無法直接辨識原型人物，那麼就無需取得當事人之同意。如同電影《不能沒有你》，當改寫及轉化真實事件的程度如此之高，可是又能把事件的模式源源本本地呈現出來，深度切入主題，故而達到探索社會議題與關懷公益的目的。（完）