【本文由文化內容策進院 TAICCA X OPENBOOK 閱讀誌 共同合作企劃】 作者：胡椒筒

釜山國際電影節自 2012 年創辦「Book to Film」以來，高芝娜出版社（Gozknock Ent）連續 ６ 年有作品入選，旗下小說《密主》（밀주）和《昆蟲》（곤충）並獲得「新創意獎」（NEW Creative Award），以及由電影人士投票選出的「觀眾票選獎」（Audience Award）。Openbook 特別專訪高芝娜出版社社長裵善娥，請她從出版人的角度，分享韓國出版轉影視的經驗。

小說《昆蟲》（左）和《密主》獲得釜山國際電影節「新創意獎」以及「觀眾票選獎」。

問：今年釜山國際電影節的活動中，恭喜貴社又有兩部小說入選。在您看來，每年有作品入選「Book to Film」並獲得電影人的好評和影視化契機，主要關鍵在哪裡呢？

這要先從創辦高芝娜出版社說起了。我們創辦這家出版社的目的，是希望把韓國作家的作品像「K-Pop」一樣介紹給全世界的讀者。

藉由韓流的靈感，我們把小說分成「K-Thriller」（驚悚）、「K-Romance」（言情）和「K-SF」（科幻）等類別。這樣進行分類後，我們發現也為製片公司的選擇上提供了便利。

進入 OTT 平台時代後，平台為了快速、高品質地製作生產作品，大家自然會想要尋找已經完結的 IP。我們推出的「K-Thriller」系列小說極具魅力，小說不但擁有穩定的國內讀者群，也出口版權到法國、印尼、日本、泰國和台灣等國家。也因為這些都是本國作者創作的故事，因此大大減少了製片公司修改內容的時間和精力。我想這是我們的作品受到製片公司青睞的主要原因吧。
 

高芝娜出版社社長裵善娥（取自 Asian Contents & Film Market）。

問：在台灣的誠品書店或是韓國的「教保文庫」這些大型書店的暢銷書榜上，永遠都能看到日本的類型小說。韓國也和台灣一樣更青睞日本或歐美的推理小說嗎？您在主推本土作家和小說時，是否會遇到阻礙和困難？

看來韓國和台灣的情況很相似。最初我們在做韓國類型小說的市場調查時，得出了「絕對不要碰這一塊」的結論。但這反倒激發了我們的鬥志。

雖然是培養本國的作者、推廣本國的作品，但我們卻沒有主場優勢。因為整個韓國市場早已被日本的懸疑小說，以及英美和北歐的恐怖和驚悚小說占據得穩如泰山了。加上在我們敲開市場大門初期時，讀者對本國的類型小說也並不友好，所以的確遇到了不少困難。

不僅如此，日本將推理和驚悚元素巧妙地融合在一起，創造出更受歡迎的新類型小說，而善於傳統推理和驚悚類型的英美推理圈，也有實力派的新人不斷湧現。 面對這些現象，稍有想法的出版社都會做出判斷：引進日本和英美的小說不是更快捷和方便嗎？出版這樣的小說，不用考慮與作者面對面，更不用擔心內容的品質和出版後的銷量。

可以說，不會有任何一個國家像韓國這樣，翻譯出版了遍布全世界的懸疑、驚悚和恐怖小說。但我們認為韓國也有很多優秀的類型作家值得發掘和經營，所以才孤軍奮戰地走上了這條險路。 雖然萬事起頭難，但漸漸地我們也取得了一些成績，獲得業內人士和影視圈的關注和認可。像是今（2020）年 5 月，我們推出「K-Thriller」系列的 7 部新作品，其中的《幸福比賽》（행복배틀）一出版就與製作過 JTBC 人氣電視劇《天空之城》的製片公司 HB Entertainment 簽下電視劇版權。小說《姐妹》（시스터）不但受到日本作家宮部美幸的讚賞，日文版權還售給了文藝春秋出版社，影視化的版權也售給了 CJ E&M 製片公司。 我相信，只要繼續努力，「K-Thriller」也會像「K-Pop」一樣受到全世界讀者的認可。
 

左起：韓文版《幸福比賽》、韓文版《姐妹》、日文版《姐妹》書封。

問：請問您是如何挖掘到這些類型作者和作品的呢？

我們會透過徵文活動來挖掘有潛力的作者和優秀的作品，但我們不會只看作品就與作家簽約，我們會把目標放得更長遠，尋找有潛力的作者和尚需精工細琢的故事。

在決定培養一個作者和創作一個完整的故事以後，我們會請類型小說的專業編輯來指導作者，提供幫助。除此之外，為了讓作品獲得影視化的機會，我們也會請從事影視行業的業內人士，來開課分享影視圈需要的和忌諱的故事。

這樣「裡應外合」，作者以自己構想的故事為基礎，在專業編輯的指導下發揮出最大限度的創作水準，同時也能結合影視界給予的參考，可以少走許多彎路。正如美國好萊塢的巨大資產來自其龐大的原創小說作家一樣，我相信韓國國內的出版社也能培養出這樣的類型作家。

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